許艷玲Yen-lin Hsu

為意大利傳奇時尚評論家Anna Piaggi致敬,于是有了漫游旅人的想像。 在幾何色塊與印花中大膽地穿梭嬉戲， 在搞怪有趣又快樂中，讓夏天充滿驚喜。

今年春夏讓我們跟著Yenline去60年代漫遊吧! 今年的Yenline女人旁邊都好像有棵椰子樹。

Yen-lin Hsu品牌故事

聽到布在心跳的女人—許艷玲
一切都要從那時說起

我是家里唯一的女兒，同年沒念過幼稚園。
且母親常生病，
理所當(dāng)然的就成為陪伴于母親身邊的精神支柱。
當(dāng)時，周遭與我作伴的，是自己幫紙娃娃做衣服的各種紙片，
以及那些永遠在等待被打扮的紙娃娃們，那是僅有的玩具。
就好像我之于我的母親，跟紙張之于我的關(guān)系一樣的，
他們是我的開心來源。那種年紀跟本不會理解何為‘剪裁’，
只想著今天那些小公主該穿什么衣服，
當(dāng)時的染色技術(shù)又不好，常常摸了紙以后，
油墨就沾在手上、指甲上，會覺得花花綠綠的很漂亮。
母親是不涂指甲油的人，自己倒是會拿紅藥水涂在指甲上，
不注意東摸西摸，就抹在嘴巴旁邊，
結(jié)果有天媽媽發(fā)現(xiàn)我怎么小便紅紅的，以為是血尿，
帶去給醫(yī)生看，才發(fā)現(xiàn)是紅色素吃太多，
這個嗜好導(dǎo)致此大的誤會，是當(dāng)初料想不到的。

年輕時，沒有任何服裝概念，甚至于后來去法國游學(xué)，
也只是純粹趕流行，剛好身上有些積蓄，
順便事后還可以虛榮的跟別人炫耀自己是留法歸國，
只要做足面子就夠了。這一切的心態(tài)都只是發(fā)生在出國前，
對于這趟法國之行沒抱任何的預(yù)設(shè)，連期待都沒有。
然而這一切到了法國之后，出現(xiàn)了戲劇化的轉(zhuǎn)折……，
起先，學(xué)�？隙�了我的作品，
接著，作品被擺在大講堂展覽并介紹，
期末，才發(fā)現(xiàn)自己的成績是班上最高的。
突然了解，現(xiàn)在做的事，原來不是這么隨便，
似乎應(yīng)該再堅持下去。
第二年就毅然決然的回臺灣把委托行結(jié)束掉，
隨后投身法國；但第二學(xué)期就遇到了一個頻率跟我不合的老師，
幾經(jīng)考量，還是轉(zhuǎn)到Mr.Tournier所任教的學(xué)校，
這一轉(zhuǎn)，一切都對了。同時也建立起跟Mr.Tournier之間，
跨越種族、距離、文化還有年紀上的師徒之緣。
所以，這是我很難分辨，是設(shè)計選擇我，亦或是我選擇了設(shè)計，
因為這個過程仍跌跌撞撞摸索出來的，在摸索中還要不斷學(xué)習(xí)，
等到果實成熟，自然有人會將你摘下。

人一生當(dāng)中有些際遇的巧合，好像冥冥中自有安排，
它不一定立刻開花結(jié)果，但終有一天我們會恍然大悟，
原來，我的人生就是要這樣子完成的；沒有孰先孰后的分別，
你不設(shè)計布料，布料又如何設(shè)計你呢？

轉(zhuǎn)折，都是有機可循。家中從祖父輩以來，
都維持著每代出中醫(yī)師的傳統(tǒng)，承襲到我們家的階段，
同樣需要有人去接軌。但我非常叛逆，找了地圖，
選了一個遠在屏東的土木工程系，因為家里住宜蘭，
一心只想著能離家越遠越好。于是‘距離’成了我的第一志愿。
土木工程念了三年，建立起流體力學(xué)，
線條或平行等結(jié)構(gòu)上的概念。因為常要繪制建筑圖，
或是橋梁結(jié)構(gòu)，所以‘力量’的安排跟估算很重要，
進而，我將‘平衡感’運用在衣服剪裁上。
多虧了扎實的土木工程知識做基礎(chǔ)，在設(shè)計衣服時，
反而會覺得自己在蓋房子，
只是這間屋子是要給身體住的。

還是那句話，轉(zhuǎn)折，都是有機可循，藥學(xué)，
雖不至于像醫(yī)學(xué)系，常須要刀光血影渡日，
但終究需要蜻蜓點水的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，印象中，
對于‘血’是種液體，哪怕多驚悚，
生活中鮮少有機會瞧見它奔流到海不復(fù)回的景象，
即便是解剖青蛙，你仍會理智的了解，不會緊張到人蛙不分。
老鼠更不用說，實驗過程中鼠輩們的生離死別簡直家常便飯。
唯有那一次，看著病人手臂櫻紅色的血，
如水龍頭般的汩汩瀉地，從一具躺在你身邊的活體竄出。
第一次，近距離的，目睹血液從人體‘沖出’的畫面，
起先，我發(fā)現(xiàn)自己開始歪斜，然后，就空白了……

睜開眼，已經(jīng)躺在床上。
床榻邊的醫(yī)師講了一句話：‘你好好思考這個問題喔。’
回家途中，驚覺自己根本沒有吃這行飯的能耐，
縱使學(xué)科的分數(shù)過的了關(guān)，一旦遇到執(zhí)行層面就會有瓶頸產(chǎn)生，
這是可預(yù)料的。再者，醫(yī)學(xué)的教育系統(tǒng)中，
很強調(diào)醫(yī)護人員，對于生命的來去，要以中庸的態(tài)度面對，
過度情緒化是大忌。這又是說中我另一項罩門，
醫(yī)院實習(xí)的過程中，自己的情緒很容易受到病患狀態(tài)的牽制；
看到血就會緊張昏厥，病人往生又會傷心難過，
我完全無法做到情緒上保持中立，冷靜，
也完全無法置身度外的成為旁觀者，對于病患按表操課。

這個征兆的嚴重性，
投射給我一個回音；‘即便，你天生在技術(shù)方面可以吃這行飯，
但感情方面永遠過不了這關(guān)。’
而且，這份工作，完全沒有任何樂趣可言！
你務(wù)必照‘單’行事，多一顆，不行；少一顆，不行；
藥的顏色很漂亮，多送一顆，不行；全部都給這個顏色，
不行。更諷刺的，我學(xué)藥學(xué)，自己確最痛恨吃藥，
因為副作用太多了，這世界上沒有吃了不會起副作用的藥。
明知如此，那我為何還要去賣藥給病人？
但是客人來多買一件衣服，我可以接受，
至少沒有副作用，頂多就是穿不好看來退換貨而已，
總沒聽過有人穿了一件衣服不喜歡，就上吐下瀉，
或休克吧。拒用自己的專業(yè)，去傷害身邊的人，
這是我最低的感情底限，而服裝替這底限開了新的出口。

織女歲月十五載，有太多可以言述的情感醞釀，
激動片刻，無法藉由文字盡情奔放。而人生旅程又何其長？
寥寥薄紙數(shù)頁又豈能容納這經(jīng)緯交織下的設(shè)計世界？
對于設(shè)計的崇敬與布料的尊重，我很少‘說’得明白，
因為既然要談服裝，‘作品’才是主角吧。
品牌的成長除了表現(xiàn)商品質(zhì)感的變遷，
而風(fēng)格更是見證幕后推動者的蛻變與裁切的密語，
隱約地潛藏于作品之中，含蓄的說著關(guān)于許艷玲的故事。

藝術(shù)之所以獨特，是因為動人的創(chuàng)作能修補，
甚至激蕩人們沉睡已久的感知，進而療愈其塵世勞傷。
而藝術(shù)家則是具有深遠且細微洞察力的個體，
其感官足以廣衾群體，他的眼是所有人的眼，
而眼底下的宇宙來自于彎腰拾穗的婦人、少女驚恐的眼神、
愛人熟睡的臉龐、路旁蹲坐痛哭的妓女背影、
夢中過世的親人微笑、以及每方寸的土粒中……
這些無遠弗界的情感，同時也深深影響著身為設(shè)計師的我，
創(chuàng)作，不正是我們反射生命的總和嗎？已經(jīng)說過不只一次，
服裝，是我的生命。而在這謙卑的生命版圖中，
劃過飛鳥的起航，眾生諧唱的寧靜，
吟頌著流放行者的詩篇…感激自己的感情透過設(shè)計的舒展。
每塊布料就像是一畝良田，我謹慎的將種子灑下，
不期待能長出參天巨木，或奇花異果，
只希望能為這紛擾的世界，譜上一點溫馴的顏色。
而同舟共濟的伙伴們，由于各位的相伴，讓這品牌羽翼更豐。

布中有倒影十六年，因為布，我找到了更真實的心跳。
因為布，這脈搏有了更鏗鏘的延伸。