瑪卡西尼微電影《走出無人區(qū)》震撼上映，寧浩《無人區(qū)》躺槍遭逆襲

　　　隨著新年將近，今年的電影賀歲檔也隨之而來，大批賀歲電影陸續(xù)上映，其中，由國內(nèi)新一代年輕導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)地當(dāng)紅明星演員徐崢與黃渤主演的西部公路電影《無人區(qū)》廣受關(guān)注，成為了賀歲電影當(dāng)中殺出的一匹黑馬，但令“黑馬”意外的是，一部同為西部題材的無人區(qū)微電影，正在當(dāng)下上演著逆襲的戲碼，那就是12月6日在各大視頻網(wǎng)站公映由時(shí)尚男裝品牌瑪卡西尼傾情奉獻(xiàn)的青春微電影——《走出無人區(qū)》。

　　　寧浩的《無人區(qū)》不幸躺槍
　　　作為西部類電影，寧浩的《無人區(qū)》與瑪卡西尼男裝的青春微電影《走出無人區(qū)》有著許多相似之處。首先從片名上，二者就近乎相同；另外，兩部電影的拍攝地點(diǎn)都集中在我國西部人跡罕至、環(huán)境惡劣的三大沙漠無人區(qū)，都用鏡頭刻畫出了浩瀚沙漠的野性氣息，總體表現(xiàn)出一種陽剛粗曠、雄渾遼闊的審美特征；最重要的是，兩部片子都借著西部沙漠營造的環(huán)境，極力表現(xiàn)出了主要人物的歷史命運(yùn)和生命價(jià)值，這些都是中國西部電影的典型特征。
　　　一部“囧”事不斷，一部追尋夢想
　　　不過，雖然青春微電影《走出無人區(qū)》酷似寧浩《無人區(qū)》的“姐妹篇”，但實(shí)際上，如果換個(gè)視角看待兩部電影，二者還是具有很大的區(qū)別的。
　　　首先，寧浩的電影《無人區(qū)》，著重要表現(xiàn)人在最接近自然野性的環(huán)境下，自身的社會屬性與自然屬性之間的矛盾與碰撞，用荒誕來詮釋人性，是始終圍繞在無人區(qū)內(nèi)的人性的掙扎；而瑪卡西尼男裝的《走出無人區(qū)》，更多的是想要通過跋涉與穿越惡劣的環(huán)境之旅這樣的行為，來宣泄和達(dá)到背后的情感訴求，雖然同樣是在西部無人區(qū)內(nèi)發(fā)展和呈現(xiàn)故事，但最終還是要將重點(diǎn)放在“走出”二字上來，著重表現(xiàn)對走出無人區(qū)，實(shí)現(xiàn)青春、夢想的渴望，以及走出無人區(qū)后，對青春、夢想和自由的感嘆與紀(jì)念，從而激勵(lì)人生，達(dá)到精神主題的升華。兩部電影在這一點(diǎn)上截然不同，這也便是為什么《走出無人區(qū)》會比《無人區(qū)》多出兩個(gè)字。
　　　有了以上分析，也就不難看出兩部電影在精神內(nèi)核上的不同。寧浩的《無人區(qū)》秉承了其一貫的風(fēng)格，通篇的故事都帶著一個(gè)“囧”字的標(biāo)簽，是一部囧事不斷，荒誕卻又符合邏輯的逃亡之旅；而《走出無人區(qū)》，則是一個(gè)尋夢的過程，是一個(gè)追夢之旅，是一個(gè)有關(guān)青春、夢想與自由的故事。前者表達(dá)的是所謂的黑幽默，而后者傳遞的則是滿滿的正能量。

　　　 瑪卡西尼帶你走出“無人區(qū)”
　　　《走出無人區(qū)》作為中國首部成功穿越三大無人區(qū)的青春微電影，在影片類別上，與寧浩的傳統(tǒng)電影《無人區(qū)》有著本質(zhì)上的不同。其篇幅更短小，是用更為簡短的方式與口吻陳述一個(gè)完整又感人的故事，如果說作為傳統(tǒng)電影的《無人區(qū)》是一本合訂本，那么瑪卡西尼男裝的《走出無人區(qū)》則是精編本，而從整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來講，《走出無人區(qū)》這樣的微電影具有更為廣闊的發(fā)展空間和潛力，值得觀眾的期待。
　　　瑪卡西尼男裝作為一個(gè)服裝品牌，能夠跨界涉足微電影領(lǐng)域，并接連嘗試推出新作，從《走出地平線》到《走出無人區(qū)》，不斷創(chuàng)新與超越，實(shí)在是難能可貴，這也體現(xiàn)出其優(yōu)質(zhì)品質(zhì)——個(gè)性、時(shí)尚、青春、富有夢想，而其借微電影傳遞出的品牌精神內(nèi)涵——個(gè)性卻不出位，感性卻不張揚(yáng)，同樣令人欣賞。
　　　一把代表靈魂的吉他，一段亦真亦幻的情感邂逅，為了一個(gè)未完成的夢想，兩個(gè)年輕人踏上了4368公里的生命禁區(qū)，穿越三大無人區(qū)，完成一次自我救贖的心靈之旅。12月6日，瑪卡西尼時(shí)尚男裝品牌微電影《走出無人區(qū)》全線上映，與你一同見證。更多資訊請點(diǎn)擊專題網(wǎng)站www.marccasne.com/wurenqu