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Balenciaga這組宣傳片緊跟在Yeezy第六季的廣告片之后發(fā)布,而Yeezy同樣以Kim K的狗仔照片作為新一季的主題——似乎時尚界在2018年開始擁抱類似狗仔偷拍行為。
在1970年代,Jacqueline Kennedy Onassis是攝影師們狂熱跟拍的對象,當(dāng)時她的照片被稱為“史上最著名的狗仔隊照片”,而到了2018年,可能路邊雜志沒有一本不充斥著卡戴珊家族的抓拍。
這些狗仔隊的偷拍照片同樣滲透進(jìn)了時尚界。
Balenciaga剛剛發(fā)布的2018春夏系列廣告大片就是利用了典型的狗仔隊鏡頭拍攝方式。大片中模特的站位像是突然冒出來的,并且姿態(tài)像試圖躲避鏡頭,這些照片唯一有別于真正狗仔照片的地方就是,模特都會用品牌標(biāo)志性包袋和裝飾性手鏈遮住臉,他們的頭會傾斜到恰好的角度,以露出夸張的耳環(huán)。
值得注意的是,Balenciaga這組大片在Instagram上會以小時為單位分批發(fā)布,就像在鼓勵粉絲不停刷新自己偶像的八卦新聞一樣。
Balenciaga這組宣傳片緊跟在Yeezy第六季的廣告片之后發(fā)布,而Yeezy同樣以Kim K的狗仔照片作為新一季的主題——似乎時尚界在2018年開始擁抱類似狗仔偷拍行為。
Balenciaga 2018春夏系列大片
多年前,Mendelson曾經(jīng)對狗仔照片進(jìn)行過研究,報告中指出,這種類型的照片尤其值得引起關(guān)注,因為它往往同電影工作室或流行雜志中發(fā)布的經(jīng)過精心操作后的照片形成對比,相比于為了維護(hù)公眾形象,在藝人經(jīng)紀(jì)人和工作室的操控下而流出的照片,狗仔照片作為“計劃外”的照片顯然更加現(xiàn)實主義,“2018年,‘真實性’將是一個重要的流行詞匯!
作家Julie Klam曾經(jīng)在她的《The Stars In Our Eyes》一書中說道,追星是普羅大眾逃避現(xiàn)實生活最無害的方式之一。除此之外,Klam指出我們選擇喜歡和追捧的藝人代表著我們想要成為的人,而當(dāng)下社交網(wǎng)絡(luò)的流行,進(jìn)一步推進(jìn)了我們跟蹤偶像動向的習(xí)慣。
在這一點的基礎(chǔ)上,偏愛利用文化氛圍的時裝產(chǎn)業(yè)也必定不會放過!禫ogue》意大利版在一次大片策劃中,攝影師Steven Meisel對Frankie Rayder,Amber Valletta,Liya Kebede等一眾洛杉磯藝人進(jìn)行“狗仔式”跟拍,這一系列照片被視為《Vogue》對洛杉磯明星的典型致敬之作。
當(dāng)然,這也不乏是品牌的一種營銷策略。除了Yeezy和Balenciaga最近的大片,Dior,Moschino和Michael Kors都曾將追星狗仔照片元素運用到廣告片中,傳遞給消費者“穿了這件衣服,或者背了這個包,你就會像明星一樣吸引來狗仔跟拍”的理念。
可能對于Kanye West和Balenciaga來說,這并不是他們拍攝此類廣告片的首要目的,畢竟其原本的品牌基因就具有較強(qiáng)的文化意識,對于邊緣文化也有更高的敏感度。Kanye West和他的妻子本身就是品牌最好的模特,沒有他們本身的帶貨能力,以及借助名人生活方式的巨大營銷力量,名下品牌也不會有這般的流行度,既然如此,借助明星狗仔效應(yīng)拍攝大片是他們最為了解的方式,也成了順?biāo)浦鄣氖虑椤?/p>
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