楊冪一身白色連衣裙亮相寶格麗125年經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展

楊冪一身白色連衣裙亮相寶格麗125年經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展

寶格麗125年經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展

       上海站展覽，寶格麗選擇了坐落在上海地標(biāo)建筑群中最令人矚目的博物館——震旦博物館開展。不同于2011年北京站的展覽，寶格麗在此次巡展中特別呈獻(xiàn)了一份令人驚喜與驚艷之作——好萊塢傳奇影星伊麗莎白∙泰勒私人珍藏的數(shù)件寶格麗珠寶。這些傳世之作是寶格麗家族2011年12月于泰勒生前收藏的珠寶拍賣會(huì)剛剛購得，也是首次亮相于中國內(nèi)地。在專設(shè)的伊麗莎白∙泰勒珠寶展廳，觀眾將能夠目睹這位傳奇艷后與寶格麗的不解之緣。展出的作品中包括一枚重達(dá)23.44克拉的八角階梯切割祖母綠鉆石胸針，這枚胸針可作為另一件讓人屏氣凝神的曠世之作——一款祖母綠鉆石項(xiàng)鏈中央部分的吊墜佩戴，是1962年理查德•伯頓贈(zèng)予泰勒的訂婚禮物，也是1964年3月15日泰勒在與伯頓的婚禮上唯一佩戴的珠寶。這些獨(dú)一無二的珠寶伴隨泰勒出現(xiàn)在她主演的多部影片和奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中，見證了其一生的輝煌，令人不禁想起理查德∙伯頓的那句“我讓伊麗莎白認(rèn)識(shí)了啤酒，而她讓我認(rèn)識(shí)了寶格麗”以及“伊麗莎白唯一懂的意大利語就是Bulgari(寶格麗)”。
    
      除了這份獨(dú)特的驚喜外，“寶格麗—125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”按時(shí)間順序依次分成七個(gè)章節(jié)，精美的珠寶、腕表與藝術(shù)品杰作將為中國觀眾講述這一全球知名珠寶品牌的傳奇故事。觀眾首先觀賞到的是創(chuàng)始人索帝里歐∙寶格麗(Sotirio Bulgari)于19世紀(jì)后期打造的銀器飾品。索帝里歐∙寶格麗是位出身希臘的銀匠，才華橫溢且具有敏銳的商業(yè)意識(shí)。年輕的他只身前往羅馬，并于1884年在此奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，后來成就了全球矚目的珠寶王國。此次展示的銀器、銀飾是索帝里歐∙寶格麗早期碩果僅存的典范之作，由內(nèi)而外流露經(jīng)典，充分演繹了土耳其和拜占庭式風(fēng)格。索帝里歐∙寶格麗在奧斯曼帝國晚期離開了家鄉(xiāng)伊庇魯斯地區(qū)，來到當(dāng)時(shí)年輕國度意大利的新首都——羅馬，他的移民歷程帶領(lǐng)我們再次經(jīng)歷了地中海地域文化的轉(zhuǎn)型。

      在接下來的20世紀(jì)20-30年代展區(qū)，觀眾可以欣賞到一系列從Art Deco裝飾藝術(shù)時(shí)期獲得設(shè)計(jì)靈感的鉆石珠寶。當(dāng)時(shí)，此類設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了品牌創(chuàng)始人的兩個(gè)兒子，喬治奧(Giorgio)和科斯坦蒂諾(Costantino)的充分理解與演繹，寶格麗品牌自此開始走向巔峰。20世紀(jì)40-50年代，寶格麗的作品設(shè)計(jì)雖然深受法國珠寶風(fēng)格的影響，在設(shè)計(jì)上仍呈現(xiàn)出別樣風(fēng)格。20世紀(jì)60年代成為寶格麗品牌充滿變革的十年，更是品牌核心價(jià)值逐漸形成的鼎盛時(shí)期。寶格麗在這一時(shí)期呈現(xiàn)出獨(dú)特的品牌氣質(zhì)——設(shè)計(jì)大膽、風(fēng)格鮮明、造型雋永、色彩絢麗，其與眾不同的設(shè)計(jì)理念沉淀出真正意義上的“意大利學(xué)院派”珠寶風(fēng)格，與此前的經(jīng)典法式珠寶風(fēng)格形成強(qiáng)烈對比。

       緊隨其后展出的是20世紀(jì)70年代的創(chuàng)意作品，該時(shí)期作品深受Pop Art波普藝術(shù)影響，并因此備受藝術(shù)大師安迪∙沃霍爾的盛贊，成就了寶格麗品牌歷史中另一華彩篇章。20世紀(jì)80年代開始，意大利文藝復(fù)興元素再次風(fēng)靡，寶格麗的整體設(shè)計(jì)因而呈現(xiàn)出更為大膽新穎的風(fēng)格。20世紀(jì)90年代以來，寶格麗對寶石材料的重組再次為人們帶來超乎想象的驚喜，珠寶的“成品佩戴”理念也在這一時(shí)期逐漸為更多人所接受。就在同一時(shí)期，寶格麗不羈的風(fēng)格也因?yàn)樘亓ⅹ?dú)行的Disco女王格雷絲∙瓊斯(Grace Jones)和搖滾教母蒂娜∙特納(Tina Turner)的垂青而再次成為坊間佳話——格雷絲∙瓊斯曾佩戴著以華美珠寶項(xiàng)鏈多層疊加而成的“帽子”出席演出，而蒂娜∙特納更是曾威脅取消演唱會(huì)，只因未能找到她最珍貴的幸運(yùn)飾品：一對寶格麗耳環(huán)。

       進(jìn)入2000年，寶格麗珠寶依然延續(xù)著其頂級奢華的獨(dú)特風(fēng)格，這一理念通過幾件精心甄選的精品得到詮釋，其中包括一條驚艷全場的鑲有重達(dá)321克拉緬甸藍(lán)寶石的項(xiàng)鏈。

       這次展覽還特設(shè)主題展廳，專門展示寶格麗時(shí)尚風(fēng)格發(fā)展進(jìn)程的重要里程碑，諸如以古錢幣取代珍貴寶石進(jìn)行創(chuàng)作的gemme nummarie（或稱：錢幣寶石）系列，該系列設(shè)計(jì)曾在古羅馬甚為風(fēng)靡。特別值得一提的是，正是寶格麗，使古幣創(chuàng)作風(fēng)尚得以在20世紀(jì)卷土重來。而寶格麗類似的復(fù)古演繹不止于此，作為埃及法老時(shí)代以來的地中海標(biāo)志符號(hào)，以蛇為主題的外形設(shè)計(jì)就成為珠寶飾品經(jīng)典的形象元素，寶格麗曾不止一次對其進(jìn)行過全新詮釋。另一焦點(diǎn)則落在“BVLGARI”標(biāo)識(shí)上面，從古羅馬碑文上汲取設(shè)計(jì)靈感，經(jīng)過大膽的個(gè)性轉(zhuǎn)化，演繹出極具特色的裝飾元素，在品牌眾多最成功的系列飾品中得以淋漓盡致地表達(dá)。

      在珠寶與腕表展品之外，此次回顧展還展示了一系列文獻(xiàn)資料，包括來自各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)圖紙以及大量藝術(shù)家、貴族和社會(huì)名流的珍貴圖片，他們自寶格麗創(chuàng)建以來便深受其珠寶奢華魅力的感染。事實(shí)上，除了本次展覽特設(shè)的伊麗莎白∙泰勒展廳，寶格麗還與數(shù)不勝數(shù)的明星結(jié)下了不解之緣——作為對Dolce Vita（甜美生活）年代的致敬，整個(gè)展區(qū)布滿著當(dāng)時(shí)明星的畫像和語錄、富有傳奇色彩的女演員于銀幕上佩戴過的珠寶草圖以及其他許多展現(xiàn)寶格麗和電影制作藝術(shù)緊密聯(lián)系的圖片文件。寶格麗與電影行業(yè)的合作始于上世紀(jì)40年代，至今依然延續(xù)這一傳統(tǒng)。當(dāng)然，珠寶作品依然是本展區(qū)真正的明星，包括安娜∙瑪尼亞尼(Anna Magnani)、莫妮卡∙維蒂(Monica Vitti)、克勞迪婭∙卡迪納萊(Claudia Cardinale)、索菲亞∙羅蘭(Sophia Loren)、羅密∙施奈德(Romy Schneider)、英格麗∙褒曼(Ingrid Bergman)、吉娜∙勞洛勃麗吉達(dá)(Gina Lollobrigida)以及波斯王后索拉婭(Soraya)佩戴過的驚艷作品。

       震旦博物館坐落于上海浦東陸家嘴金融區(qū)，是2012年黃浦江畔的新文化地標(biāo)之一。全館設(shè)計(jì)由國際著名建筑師安藤忠雄先生負(fù)責(zé)，共計(jì)六層，總面積達(dá)6,316平方米。安藤先生是當(dāng)今世界最活躍、最具影響力的建筑師之一，他參與設(shè)計(jì)的多家博物館、藝術(shù)館均成為經(jīng)典。此次震旦博物館的設(shè)計(jì)依舊秉承了安藤先生一貫對光與影的風(fēng)格，這也體現(xiàn)出了與傳統(tǒng)博物館別樣的“美”。

      關(guān)于此次展覽的詳細(xì)信息，敬請關(guān)注寶格麗官方網(wǎng)站: www.bulgari.com 以及寶格麗官方微博: @BVLGARI寶格麗

      自19世紀(jì)末期以來，BVLGARI寶格麗始終代表著最精美的意大利風(fēng)格。目前，寶格麗珠寶、高檔腕表、各類皮具、銀器和香水在世界150多個(gè)國家受到追求精致生活的消費(fèi)人群的廣泛歡迎。每一款寶格麗作品都滲透著卓越精神、對細(xì)節(jié)的關(guān)注以及對極致品質(zhì)的追求。作為對奢華世界的終極致敬，寶格麗于2004年在米蘭開設(shè)了第一家酒店，又于2006年9月在巴厘島開設(shè)了第二家五星級豪華度假酒店，未來還將在全球各地提供更多酒店產(chǎn)品。